O que é único nessa música é sua combinação específica de elementos: as melodias étnicas, a música ritual de templos e monastérios remotos e as cadências da liturgia ortodoxa tão intimamente familiares a ambos os homens – tudo isso transformado por Gurdjieff por meio da habilidade e da dedicação absoluta de Hartmann. O resultado foi, às vezes, nitidamente oriental, muitas vezes claramente ocidental, mas quase nunca tipicamente um ou outro. É como se muitos dos atributos específicos das fontes tivessem sido destilados para deixar uma música amplamente livre de estrutura elaborada e detalhes decorativos ou de pianismo característico.
A força e a clareza de seu discurso emergem da intenção subjacente de falar diretamente ao íntimo do ouvinte.
Um exame minucioso dos manuscritos produz uma visão reveladora: há pouquíssimas ocorrências de reescrita em qualquer um dos vários estágios da notação. Desde o primeiro ditado das melodias, passando pela harmonização e adição de ritmo, até o manuscrito final, não há evidência de mudança básica na estrutura composicional. Em qualquer processo de composição isso seria incomum, mas em uma colaboração isso é extraordinário. O entendimento comum dos dois homens e o ritmo acelerado de seu trabalho em conjunto levaram a uma fusão do pensamento musical, resultando em uma criação como se fosse de uma única mente. Eles se tornaram um único compositor.
O período da colaboração musical deles terminou em 1927. Os manuscritos permaneceram em vários estágios de conclusão: em alguns casos, apenas a melodia foi anotada, enquanto em outros a linha melódica foi parcialmente harmonizada e a peça nunca foi concluída. Esta edição contém apenas as peças que alcançaram seu desenvolvimento completo e final.
As cópias justas produzidas na década de 1920 por de Hartmann em sua caligrafia impecável geralmente contêm poucas indicações de andamento, dinâmica, fraseado ou marcas de articulação. Somente ao preparar os manuscritos no início da década de 1950 para uma edição particular limitada é que ele acrescentou essas indicações, formalizou os gêneros e estabeleceu a sequência de peças em cada volume. Portanto, a maioria dos manuscritos inéditos desta edição aparece com poucas indicações de execução. Cabe ao pianista explorar e encontrar na própria música a chave para sua interpretação.
Bibliografia:
Relato de Laurence Rosenthal, extraído do CD “The music of Gurdjieff / de Hartmann”